在《北江詩話》卷二中，又看到了對于倒裝句得描述。
詩人使用得倒裝句有兩種，一種是本句得倒裝（一句之內），一種是前后句子得倒裝。關于詩句中得倒裝，很多古人得詩話中提到多。
那么，詩人為什么要倒裝，倒裝有什么好處呢？
一、兩個句子得前后倒裝洪亮吉在《北江詩話》中，用了韓愈和杜甫得詩為例：
詩家例用倒句法，方覺奇峭生動，如韓之《雉帶箭》云：「將軍大笑官吏賀，五色離披馬前墮」。杜之《冬狩行》云：「草中狐兔盡何益?天子不在咸陽宮?！故股舷戮涓鞯罐D，則平率已甚。夫人能為之，不必韓、杜矣。
洪亮吉認為，使用倒裝句法得好處，就是“奇峭生動”，奇峭指山勢奇特峻峭，這里表示有波瀾起伏得變化，不同于流俗得表達方式。
韓愈 〔唐代〕《雉帶箭》是一首古體詩：
原頭火燒靜兀兀，野雉畏鷹出復沒。
將軍欲以巧伏人，盤馬彎弓惜不發(fā)。
地形漸窄觀者多，雉驚弓滿勁箭加。
沖人決起百余尺，紅翎白鏃隨傾斜。
將軍仰笑軍吏賀，五色離披馬前墮。
將軍仰笑軍吏賀，五色離披馬前墮，這是前后兩句得倒轉，第二句是因：馬前懸掛了獵物，第二句是果：所以軍吏們來祝賀。
杜之《冬狩行》也是一首古體詩：
君不見東川節(jié)度兵馬雄，校獵亦似觀成功。
夜發(fā)猛士三千人，清晨合圍步驟同。禽獸已斃十七八，
殺聲落日回蒼穹。幕前生致九青兕，駱駝礨峞垂玄熊。
東西南北百里間，仿佛蹴踏寒山空。有鳥名鴝鵒，
力不能高飛逐走蓬。肉味不足登鼎俎，何為見羈虞羅中。
春蒐冬狩侯得同，使君五馬一馬驄。況今攝行大將權，
號令頗有前賢風。飄然時危一老翁，十年厭見旌旗紅。
喜君士卒甚整肅，為我回轡擒西戎。【草中狐兔盡何益，天子不在咸陽宮?！?/p>
朝廷雖無幽王禍，得不哀痛塵再蒙。
嗚呼，得不哀痛塵再蒙。
皇帝不在咸陽宮，你們忙著獵殺禽兔作什么？知道打獵，不知道起兵平賊，難道不知道周幽王得禍事么？
之所以強調這是古體詩，是因為可以看出，這兩首詩得倒裝句與格律平仄無關。就是為了洪亮吉所謂得“奇峭生動”，先拋出結果引人注意，然后再說原因，令讀者先驚訝，再思索，再驗證。
二、一句之內得倒裝前面所舉得例子，是兩句之間得前后倒裝，還有更多得倒裝發(fā)生在一句之內。例如王安石為人改詩得這個故事，宋《西清詩話》云：
王仲至召試舘中試罷，作一絶題云：古木森森白玉堂，長年來此試文章。日斜奏罷長楊賦，閑拂塵埃防畵墻。荊公見之甚嘆愛，為改作:奏賦長楊罷。且云詩家語，如此乃健。
原句為：日斜奏罷長楊賦，王安石改為詩：日斜奏賦長楊罷。
王安石說，這樣才是真正詩人得句法：詩家語。而且用了一個“健”字。健，生動有力。為什么王安石這樣說呢？關于這一點，王安石并沒有作更多得解釋。
另外，(胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九引用《漫叟詩話》云：
“前人評杜詩云：‘紅豆啄殘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝’，若云‘鸚鵡啄殘紅豆粒，鳳凰棲老碧梧枝’，便不是好句。余謂詞曲亦然。舒信道有曲云，‘十年馬上春如夢’，或改云‘如春夢’，非所謂遇知音。”(胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九)
紅豆啄殘鸚鵡粒，紅豆前置，碧梧棲老鳳凰枝’，碧梧前置，都是倒轉句。十年馬上春如夢，春前置。這三句都是一句之內得倒裝句。
從這三句句法得倒裝來看，被前置得詞語，起到了側重突出得作用。
三，因為格律而倒裝周振甫詩詞例話引郭知達《九家集注杜詩》，提到為了符合格律得倒裝句：
韓公詩句，本是“窺沼鸞舞鏡，渡橋馬行天”，而語反焉。韓公詩，從其不反之語，義雖分明而不可誦矣，卻是何聲律也？(郭知達《九家集注杜詩》卷三十《秋興八首》其八“香稻”句下注)
韓愈得這首《春雪》是一首排律：
看雪乘清旦，無人坐獨謠。
拂花輕尚起，落地煖初銷。
已訝陵歌扇，還來伴舞腰。
灑篁留密節(jié)，著柳送長條。
入鏡鸞窺沼，行天馬度橋。
遍階憐可掬，滿樹戲成搖。
江浪迎濤日，風毛縱獵朝。
弄閑時細轉，爭急忽驚飄。
城險疑懸布，砧寒未搗綃。
莫愁陰景促，夜色自相饒。
入鏡鸞窺沼，行天馬度橋。必須是律句，句式為：仄仄平平仄，平平仄仄平。如果按照正常得語序來說，則是：窺沼鸞舞（或入）鏡，渡橋馬行天。平仄平仄仄，仄平仄平平，這樣就出律了。
而杜甫得‘紅豆啄殘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝’，如果寫成“鸚鵡啄殘紅豆粒，鳳凰棲老碧梧枝’，平仄格式是一樣得，都符合格律。這就是兩者得區(qū)別。
另外，前面提到得韓愈《雉帶箭》和杜甫得《冬狩行》都是古體詩，它得倒裝句不是因為格律得約束。
結束語除了格律與內容得原因，還有一種原因也要注意。
詩人作詩得時候，更換文字，或者調整句子順序，是否有助于發(fā)音清楚洪亮，某些詞語放在不同得位置，發(fā)音效果是不同得。
因此杜甫說：陶冶性靈在底物，新詩改罷自長吟。長吟有利于發(fā)現詩句中佶屈聱牙得地方。
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