現(xiàn)實生活永遠是豐富、駁雜、深廣的，時代總會以特定的旋律匯聚成主潮，創(chuàng)作者如何真正表現(xiàn)出新時代的典型性，尤其考驗社會擔當和藝術功力。

深入生活始終是出好劇的基礎。如何抓住大多數(shù)人的情感共鳴點，真正體現(xiàn)時代脈搏的跳動，是亟待創(chuàng)作者破解的難題。

回眸2019年，中國電視劇聚焦時代變遷，透視生活底色，書寫人間冷暖。《外交風云》《老酒館》《都挺好》《小歡喜》《破冰行動》等一系列優(yōu)質(zhì)作品，贏得口碑與收視雙豐收，為中國電視劇高質(zhì)量發(fā)展書寫新的篇章。

展望未來，提高原創(chuàng)力依然是電視劇創(chuàng)作克難攻堅的命題。如何與時代背景和觀眾審美緊密結(jié)合，如何避免平庸制作，滿足人民群眾對美好精神生活的向往，推出更多好看耐看又有益于世道人心的精品力作？2020年，中國電視人將寫下新的答案。

出好劇才是硬道理

梳理過去一年，優(yōu)秀電視劇作品能列出一張長長的片單。這當中，主旋律作品占據(jù)相當大的篇幅。下半年，國家廣播電視總局舉辦的“我愛你中國——優(yōu)秀電視劇百日展播活動”中，86部獻禮劇的表現(xiàn)可圈可點。

這些作品中，一些優(yōu)秀的革命歷史題材作品生動展現(xiàn)中國革命和社會主義建設波瀾壯闊的歷史畫卷，彰顯飽滿的愛國精神和信仰力量，比如聚焦革命烈士方志敏人生的《可愛的中國》，藝術化講述遵義會議的《偉大的轉(zhuǎn)折》，展現(xiàn)新中國外交事業(yè)篳路藍縷的《外交風云》等。一些年代劇在對歷史的回溯中尋找與新時代的精神契合點，比如講述科研工作者扎根戈壁為祖國制造“兩彈一星”的《激情的歲月》，新中國電力機車人畢生奉獻的《奔騰年代》等。還有一些作品以平凡人的故事折射時代變遷，比如聚焦都市生活的《遇見幸福》和展示物流行業(yè)發(fā)展的《在遠方》，軍旅劇《空降利刃》《陸戰(zhàn)之王》真實呈現(xiàn)當代軍人的新風貌，歌頌了新時代的奮斗精神。

獻禮劇之外，一些現(xiàn)實題材劇成為關注熱度高、引發(fā)話題多的現(xiàn)象級劇。《都挺好》聚焦“原生家庭”，探討的現(xiàn)實話題引發(fā)社會廣泛關注。教育題材劇《少年派》《帶著爸爸去留學》《小歡喜》，抓住當下普遍存在的教育焦慮，真實展現(xiàn)了家庭教育的方方面面，通過重重生活矛盾的和解，擊中當代中國家庭的難點和痛點，也成為年度熱播劇。

“IP劇整體占比率降低，流量明星號召力下降，主旋律表現(xiàn)突出，劇集品質(zhì)提升”。在前不久舉辦的2019年中國電視藝術創(chuàng)新峰會暨第七屆中國電視產(chǎn)業(yè)推介會上，北京酷云互動合伙人兼副總裁呂海媛分析稱。

前些年，市場過熱催生浮躁，追求爆款的急功近利造成題材扎堆、粗制濫造的現(xiàn)象。會議上，與會者形成這樣的共識：“爆款可遇不可求，制造爆款并沒有固定公式，好故事才是最核心的內(nèi)容”。《長安十二時辰》制片人梁超表示，現(xiàn)在的觀眾越來越睿智，也越來越挑剔，這要求從業(yè)者創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的內(nèi)容。“回歸創(chuàng)作初心，堅守自己的崗位，盡到自己的職責，優(yōu)質(zhì)作品一定能夠脫穎而出”。

“播出平臺不僅會為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容買單，還會提供額外獎勵機制，鼓勵認真創(chuàng)作。市場不會讓任何一部好作品被埋沒。”優(yōu)酷劇集中心總經(jīng)理謝穎說。

走出惰性練就競爭力

2019年，伴隨資本泡沫逐漸退潮，價值輸出和品質(zhì)呈現(xiàn)成為一部電視劇優(yōu)劣的考量標準，高質(zhì)量意識更加深入人心。隨著傳播技術的進步，觀眾觀劇習慣變化，對優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的要求也在不斷提高，守正創(chuàng)新成為練就核心競爭力的必由之路。

這一年，新的創(chuàng)作手法、新的題材、新的視點、新的價值，成為電視劇創(chuàng)新的多種維度。主旋律題材向年輕態(tài)、多元化轉(zhuǎn)型，呈現(xiàn)一種可貴的創(chuàng)新精神。盤點86部獻禮劇會發(fā)現(xiàn)，題材更多元，人物更生動，對觀眾觸達也更深入，主旋律成為真正的“全民性”作品。

“昂揚向上的主題和故事、對社會的責任感和使命感、有價值有性格的人物，以及精彩的情節(jié)，是一部優(yōu)秀主旋律作品不可或缺的元素”。《外交風云》總制片人高軍表示，主旋律作品必須在鞏固原有觀眾基礎上，觸達年輕受眾。“在思想上情感上主動靠近年輕人，以他們喜聞樂見的方式進行表達、塑造人物，引發(fā)年輕觀眾的共情共鳴共振”。

主旋律創(chuàng)作要走出惰性，在藝術表達方式上大膽創(chuàng)新。“人物生動、故事精彩、節(jié)奏緊湊、橋段新穎，是作品好看的硬指標。不過，最重要的還是人物形象的塑造，創(chuàng)作人物時一定要避免概念化、臉譜化、符號化，要將角色還原成一個有血有肉的人。讓普通人感知英雄的內(nèi)心，理解他們的艱難與偉大，這是創(chuàng)作重點，也是創(chuàng)作難點”。《老酒館》導演劉江表示。

還有一些熱播劇，同樣著力創(chuàng)新創(chuàng)造。《都挺好》視角創(chuàng)新，在中國熒屏上第一次呈現(xiàn)了這樣的“家”，也第一次塑造了“蘇大強”這樣的父親形象，投射了經(jīng)濟轉(zhuǎn)型期的中國式家庭關系。《破冰行動》拓寬刑偵劇的藝術邊界，正邪力量的較量扣人心弦，群像戲尤其精彩，劇中宗族關系和反腐元素的呈現(xiàn)，呼應了人們對正義的永恒追求。歲末的《慶余年》也因為主題、風格、劇情和人物形象特別，給人耳目一新的感覺。

既源于生活也要高于生活

近兩年，現(xiàn)實題材劇成為熒屏熱點和亮點。2020年，現(xiàn)實題材劇依然被業(yè)內(nèi)外看好。但現(xiàn)實題材是一塊“硬骨頭”，距離當下最近，尤其考驗創(chuàng)作者的藝術功力，寫好拍好都不容易。田漢、洪深談到寫戲訣竅時說：“寫戲等于挖個陷坑，然后看人物怎么往上爬，爬上來是喜劇，爬不上來是悲劇。”這句話用來形容現(xiàn)實題材的創(chuàng)作也十分恰當。

2019年，《都挺好》《小歡喜》等劇的成功播出，激發(fā)市場對話題類現(xiàn)實題材劇的關注。今后創(chuàng)作中，需要警惕對現(xiàn)實話題的過度開發(fā)、把握好創(chuàng)新的尺度，既精準聚焦現(xiàn)實又避免藝術失真。

深入生活始終是出好劇的基礎。在今天，如何抓住大多數(shù)人的情感共鳴，在展現(xiàn)生活畫卷的同時，精準把握現(xiàn)實生活矛盾，呈現(xiàn)詩意的閃光和人性的溫度，塑造獨特的人物形象，提煉具有說服力的主題，真正體現(xiàn)時代脈搏的跳動，是創(chuàng)作者要面對的課題。

既要源于生活也要高于生活，貼得更近也要想得更深、走得更遠。現(xiàn)實生活永遠是豐富、駁雜、深廣的，時代總會以特定的旋律匯聚成主潮。只有深入探究、精準提煉、把握主流，找到藝術化表述方式，才能真正表現(xiàn)出新時代生活的典型性，創(chuàng)作出源于生活又高于生活的精品力作，在中國熒屏上留下典型人物形象的同時輸出思想價值。這尤其考驗電視藝術工作者的社會擔當和藝術功力。

電視劇因為有廣泛的受眾和深厚的文化含量，而被稱為我們這個時代的小說和詩歌。時代在變，生活在變，人們的情感也在變，時代永遠是藝術創(chuàng)作無窮無盡的源頭。我們相信，只要秉承“戲比天大”的精神，中國熒屏總能有希望和驚喜。